圓筆加盟費(fèi)

　　圓筆，書法運(yùn)筆方法，指起筆、收筆及折畫的轉(zhuǎn)折處呈現(xiàn)出圓勁的形狀。 　　其運(yùn)筆方法為：逆入平出，下筆時(shí)用裹鋒，即不使筆鋒分散開來，然后提筆運(yùn)行，寫到末尾，不頓不折，一駐即收。這樣筆畫圓潤(rùn)透逸。 　　繪畫工具：筆尖較尖，彈性大。線條變化性大，可以畫出非常細(xì)的線條，常用于進(jìn)行細(xì)部描繪，如人物的眼睛、金發(fā)光澤的表現(xiàn)等。 　　唐代李商隱《韓碑》中的詩句“長(zhǎng)繩百尺拽碑倒”，取這一句來寫照?qǐng)A筆筆法十分恰當(dāng)。“長(zhǎng)繩”指向的是圓筆書寫出來的線條，這種線條具有“圓”的感覺，有形又有質(zhì);而“拽碑倒”則指向了這類線條所應(yīng)體現(xiàn)出來的力量感。 　　圓筆在篆書、行草中用得較多，如《石門頌》《曹全碑》《鄭文公碑》等都是圓筆的典范。鋒芒含蓄而能給以圓滿多姿之感，圓筆有勁健渾穆，瀟灑流宕的特征。圓筆在草書中的表現(xiàn)尤為突出，如張旭、懷素即為典型的草書代表。點(diǎn)畫綿連，行筆流暢秀美，蕭散超逸是圓筆的風(fēng)貌。 　　圓筆如何寫. 　　從以上的分析大體可以看出圓筆束毫的書寫要求： 　　一是筆鋒束毫如錐之狀; 　　二是在運(yùn)行過程中須是平動(dòng)方式，而不能做上下提按的動(dòng)作，否則便不是那根“繩子”了; 　　三是弱化起、收筆的動(dòng)作，強(qiáng)化中間行筆的流動(dòng)和堅(jiān)勁; 　　其四，筆尖化為筆鋒，意在力量上用心，昔人評(píng)顏真卿行書《祭侄文稿》為“筆筆金剛杵”，即是此意。 　　這類筆法的傳統(tǒng)很深，上溯可至大篆、小篆之類。所以，也有論者將之稱為篆書筆法，而鐘繇則將這類用筆在楷書中發(fā)揮至極點(diǎn)，直至王羲之的《姨母帖》 。 　　此種筆法依然是主要用筆方式。所以，王羲之既是圓筆古法的繼承者，亦是方筆鋪毫的開創(chuàng)者。后世習(xí)王是有著這樣兩個(gè)傳統(tǒng)，同源異流貫穿書法發(fā)展的歷程。